January 8th, 2017

любит кины ребятня (с) Радионяня

Каникулярные фильмы, самые-самые. Хотела написать про четыре, но забыла, какой был четвёртый. Так что три.

1. "Бразилия", 1985. К Терри Гиллиаму у меня было прохладное отношение - "Братья Гримм" казались не более чем любопытными, "Мюнхаузен" понравился разве что спецэффектами, которые не мог себе позволить Марк Захаров (всё остальное в фильме - непомерно большие и агрессивные родичи тараканов из головы Захарова). "Воображариум" не осилила. Но "Бразилия" действительно хороша. Основная идея сейчас смотрится куда более злободневно, чем тогда. В отличие от большинства нынешних доморощенных антиутопистов (впрочем, тогда антиутопия ещё не стала модным жанром для подростков), у которых не хватает фантазии ни на что, кроме как изничтожить большую часть человечества в ядерной катастрофе, а оставшуюся превратить в нечто среднее между чокнутой сектой и бандой байкеров, - в этом фильме Терри Гиллиам сумел внятно выписать конкретную социально-политическую проблематику, и устройство его мира отвечает его идее. Необычайно удачно придуман дизайн вымышленного будущего - сочетание плоских мониторов с клавиатурами от старинных пишущих машинок из 2010-х гг. смотрится куда убедительнее, чем большинство тогдашних кинематографических претензий на футуризм, которые сейчас выглядят нелепыми. (Этот стиль требует какого-то специального названия - не стимпанк, конечно, потому что задействована стилистика не 19-го века, а 1940-х годов. Лампопанк, что ли?).
Простим тех, кто сейчас расхваливает убогую Фуриосу из "Безумного Макса-5" как достижение феминизма и изображение активной современной женщины - это исключительно по невежеству и потому, что они не помнят о Джилл из "Бразилии". Вот Джилл действительно деятельная современная женщина (между прочим, тоже фуру умеет водить), а Фуриоса - просто девочка, нарядившаяся на маскарад Брюсом Уиллисом. (Вообще в новейшей кинофутурологии удивительна убеждённость режиссёров в том, что в далёком будущем, даже постапокалиптическом, будут сохраняться самые примитивные гендерные стереотипы: спасаемые дамы - эфирные создания в туниках и распущенных локонах, спаситель - брутальный парень солдафонского вида, только что у парня не та половая хромосома).

2. "Хороший, плохой, злой", 1966. Ай да Леоне, ай да сукин сын! Вот умеют же итальянцы снимать кино, как никто не умеет. Такая безупречная раскадровка, такой эталонный кинематографизм встречается только у итальянцев. Ничего лишнего. А когда досматриваешь до эпизода со злосчастным цветом формы ("серые или синие?"), хочется встать и аплодировать. Ради этого момента и развивалась вся цветная кинематография предыдущие тридцать лет.
И ещё итальянцы замечательно умеют держать баланс между драматизмом и комедийностью. Правда, я была слегка разочарована сценой с Филином в ванне - я ожидала, что Блондинчик прострелит ванну и выпустит ему воду (это само собой напрашивалось, но не произошло).
Вообще сочетание антуража вестерна с медленным артхаусным темпом - гениальная находка. Мурашки по коже.

3. "Крадущийся тигр, затаившийся дракон", 2000. Давно собиралась посмотреть, наконец-то посмотрела. На стыке нескольких разных культурных традиций получаются потрясающие вещи. Если бы эту картину отдали целиком на откуп американцам, они бы сделали из сюжета с мечом квест за (непременное) спасение мира. Но, поскольку американцев крепко держали за руки их китайские и гонконгские партнёры, не давая распоясаться, в результате получилась очень тёплая и человечная история, какие в Голливуде давно разучились снимать. И история с мечом - не про магический артефакт, меч только повод рассказать о людях и их взаимоотношениях. Никаких избранных спасителей, никаких судеб мира (эти идеи восточноазиатской культуре чужды) - частная, почти домашняя история нескольких людей с их частными человеческими мотивами.
Сами персонажи жизненны и убедительны. Чертовски хороша лопоухая фифа, сочетающая в себе инфантилизм с непомерными амбициями. В стандартном голливудском сюжете ей бы отвели роль "хорошего плохого парня", которого следует принести в искупительную жертву. А вот в "Тигре с драконом" гибнет как раз положительный герой, а дрянная девчонка остаётся жить со своей совестью - и искупать то зло, которое она причинила.
Окончательно прихожу к выводу, что боевики хороши тогда, когда режиссёры не пытаются настаивать на бытовом правдоподобии. Когда герои порхают по верхушкам деревьев - это действительно зрелищно и интересно. А когда врезаются спиной в витрину с бутылками кетчупа - это, извиняюсь, мне неинтересно. Правдоподобными, с моей точки зрения, должны быть характеры и отношения, а не предметы, по которым бьют ногой.
Ну и как филолог я заценила умелое использование тюркского фольклорного сюжета о героическом сватовстве. Который абсолютно уместен и ничуть не опошлен в фильме.